坚决抵制唐山大地震

坚决抵制唐山大地震

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震后灾难影视剧这个时候拍合不合适?灾难怎么拍才有意义? azuo 2008-06-11
09:17:51来源:

关于唐山大地震这部影片,作为一个在灾区呆过半年的人,第一反应是不会去看。不想流泪,再一次创痛。地震于我,沉淀下的是那段特殊时期,与当地村民、孩子、官员、官兵、志愿者结下的情谊,艰难但美好的细节。
 
我没有亲人在地震中离去,这部电影大肆的宣传、海报已经让我很不舒服,推己及人,四川、青海的百姓,怎样的感受。我觉得他们也不会去看这部电影。为了求证,我问了我的好朋友,她是成都人,父亲在地震后离去,她说她不会去看,不想回忆。我没有去问更多的人,我认识的那些有直系亲属或旁系亲属在地震中和后远去的朋友和孩子的观点,只是在豆瓣上看到一个四川豆友的话,“不会去看,光看海报就觉得是揭伤疤。”。只是觉得很愤怒,76年唐山大地震,2006年三十周年你为是么不拍电影纪念?08年之前的任何一年你为是么不拍?2周年了,四川人乐观坚强,那不意味着你就可以任意在他们伤口上撒盐。批准这部电影上映和大规模宣传的广电部,知不知道心理学上有二次伤害这个名词?电影作为一种文化传播,除了商业效应(冯小刚说5亿票房没有问题),还要有社会效应,那唐山大地震的想要的社会效应是什么?让13亿中没有身处过地震现场的国人亲身感受下那种灾难和后面的亲情,还有呢?去青海去四川上演推广的时候,你想达到什么社会效应?灾后重建,不只是物理层面,当然还包括心理层面,512那样的重大灾难,在国外,会有长期的心理援助(如果你有深交的出自灾区的朋友,他对你足够信任把心事都跟你说的,你就会懂得。)放在中国,是我拍个大地震给你看看重温一下。看到网上有人说这个电影拍多好,中国人讲天时地利人和,他拍再好,上映的时间不对,就是刀。铺天盖地的宣传,就是锋芒,唯恐灾民有处可逃。
 
每次看到关于这个电影的东西,就觉得愤怒,这种愤怒本身就是一种负面情绪。我只希望那些我认识的和不认识的人,不会因为这部电影的市场推广感受到愤怒和愤怒以外的负面情绪,虽然这似乎不可能。想到这个结果,就更愤怒了。因此坚决抵制唐山大地震。

地震发生后,很多影视剧蜂拥而上,可是这个时候拍合不合适?灾难怎么拍才有意义?
听听他们说的有没有道理

汶川大地震的空前惨烈震撼了所有人,自电影导演尹力带领剧组赴四川拍摄纪实电影《汶川168小时》后,越来越多的影视工作者加入到地震题材影视剧的创作中。日前,国家话剧院的导演、演员们也奔赴灾区采风,准备20天后回京首演纪实话剧《坚守》。而由央视等单位摄制的大型纪实性电视剧《震撼世界的七日》也已经开机。

现在该不该拍?

事实:很多大灾难都是在沉淀多年后才拍成电影,但仍然争议不断

说到拍震灾影视剧,有相当一部分人都质疑是否是时候。很多人认为,越是大灾大难,越需要比较长的时间沉淀和疗伤,而且世界上很多大悲剧大灾难都是在沉淀了多年后才被拍成电影的。911过去5年才有了奥立弗斯通的《世贸中心》和格林格拉斯的《93号航班》。但即便是这样,《世贸中心》在北美一上映还是引来众多争议,很多纽约人因不想再回忆那场浩劫而拒看该片,所以《世贸中心》的票房并不理想。而《93号航班》的预告片甚至因观众的要求而被停播,伊拉克演员刘易斯奥沙马里也因在片中扮演劫机首犯而拿不到赴美签证。在很长一段时间内,好莱坞都将911列入敏感题材不敢触碰,直到迈克摩尔拍出了《华氏911》。而这部影片也因美国政府考虑到民众恐慌心理未消,直至2005年12月才解禁,至今该片仍争议不断。

纵观历史上一些大灾难题材,无不是在灾后许多年才被搬上银幕的。发生于1912年的泰坦尼克沉船惨剧,最早是在1958年被拍成《冰海沉船》的,1995年后才有了由詹姆斯卡梅隆执导的大制作影片《泰坦尼克号》;二战过去了半个世纪,才有了大导演斯皮尔伯格的《辛德勒名单》。在影片拍摄过程中,斯皮尔伯格不止一次因无法控制自己的情感而中途停拍。这是我一生中最可怕的经历。几个星期里,他不和剧组的德籍演员握手,不向身着纳粹军服的演员打招呼拍完此片,斯皮尔伯格谢绝了片酬并将个人赢利全部捐给美国大屠杀博物馆。他说:这次我感到重要的不是我的想像力,而是我的良心我每天都流下热泪。但就是这样,这部影片依然难逃被指责的命运。

观点1:影视作品过了灾民心理愈合期拍,对灾民的影响会比较小

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